因為是换衣模仿加改編,導致《旗袍美探》裏的馬伊琍,也極度的缺乏人物特性,所謂的“小作精”,更像是一個紙板人 。
馬伊琍,服叫不是頻頻換衣服,就叫旗袍美探
不知道各位被安利《旗袍美探》了嗎?
馬伊琍主演,貌似演技有保障,還有不少明星 、實力派客串,旗袍像是製作精良,粉絲高喊著要成為爆款,都在等著給《旗袍美探》安上一個“精品好劇”的榮譽稱號。
於是马伊美探出現了清一色相同的文案
“旗袍美探好好看啊”
“沒有人看《旗袍美探》嗎?看得好爽啊,馬伊琍狀態也太好了”
“旗袍美探還蠻好看的啊!”
“旗袍美探 這個劇 我覺得還不錯 有人一起看嗎”
“旗袍美探真的好看安利給大家”
“馬伊琍美美麗麗,太好看了,大美女,骨相好看”
這樣的宣傳手法,換個人名,換個劇名 。
還能照常使用!
而實際上《旗袍美探》的频频評分不過6.6分,白瞎了一眾好演員 。
作為一部懸疑探案劇,换衣粉絲竟然都在誇男女主的衣櫃 、馬伊琍的服叫服裝 、包括她的旗袍旗袍 。而沒人討論劇情如何!
這是马伊美探不是很尷尬?
精品好劇的名聲是得不到了,那隻能把宣發轉向另外的角度。
比如:
這就是频频一部破案輕喜劇,馬伊琍演的蠻好,演的浮誇但不油膩,看得輕鬆活潑 。
當然,换衣最重要的還是要鼓吹馬伊琍的旗袍美。
但問題是服叫,馬伊琍在劇中還真沒怎麽穿旗袍 。
《旗袍美探》模仿的旗袍是澳劇《費雪小姐探案集》,迄今為止出了3部,最低分8.3,最高分8.7,兩部劇的差距顯而易見。
因為是模仿加改編,導致《旗袍美探》裏的馬伊琍,也極度的缺乏人物特性,所謂的“小作精”,更像是一個紙板人 。
《旗袍美探》的曆史背景是二十世紀三十年代,那個時候中國正發生曠日持久的“中原大戰”,民不聊生,上海雖然沒有受到戰爭的波折,但也好不到哪裏去 。
下圖就是上海婦女在廢棄垃圾堆裏找吃的場景 。
再來看看我們的大美探
光鮮亮麗,出入燈紅酒會,好不愜意 。
你也許會說,這是一部輕喜劇 。
好吧,那咱就說說《旗袍美探》裏,粉絲最引以為傲的旗袍 。
有沒有發現,馬伊琍在劇中換裝頻頻,但就是沒怎麽穿旗袍 。
第一次出場,完全是中西服裝的大拚湊 。
跟《費雪小姐探案集》一樣,搞了一頂標誌性的帽子,中式小馬褂,西式披肩和裙子,不倫不類,像極了中西合璧的產物 。
而這種現代混搭裝扮在劇中隨處可見 。
包括高偉光的衣著,拿到現在,毫無違和感。
或者確切的說,直接把現代的衣服弄到上世紀30年代了 。
不信,你看這位配角的Polo衫 。
兩個字:洋氣 。
一個字:絕 。
馬伊琍在劇中換的衣服確實挺多,但滿滿的都是現代風。
穿旗袍的鏡頭屈指可數,但韻味跟配角們相比,土到掉渣 。
跟張雨綺的正宗旗袍裝同框,你大概就明白,馬伊琍為什麽在劇中很少穿旗袍了。
旗袍的韻味穿不出來,就不停的露背 。
或者把旗袍進行改動,漏一漏小香肩 。
然而,這還是旗袍嗎?
旗袍的起源發展有多種說法,但沒有一種是像馬伊琍穿的那樣。
讓我們看看經典旗袍到底是怎樣的。
《花樣年華》裏的張曼玉,旗袍已經不單單是一件衣服,它完美契合電影意境,將張曼玉的內心,恰如其分的展現出來,讓人猶如身臨其境 。
《胭脂扣》裏的梅豔芳,幽怨孤傲帶著三分愁,旗袍的功勞功不可沒 。
金陵十三釵裏的13位美女,全都是經典中式旗袍 。
遮腳麵,開衩短。
《遠大前程》裏的配角李念,風姿綽約,旗袍裝扮亮眼 。
旗袍的魅力在於,雖然是包裹住了女性的身體,但卻展現了女性的玲瓏曲線,在內斂中,透出中國東方的古典美 。不信,請看《道士下山》裏的林誌玲。
上麵這些角色裏旗袍都有一個共同點:圓領一體緊身 。而每個角色還都是經典手推波發型 。
這些都是經典旗袍女性的標配。
再看看馬伊琍的,平常頭發怎樣,這戲裏麵,直接沒啥變動,懶的做發型了嗎?
還是那句話:不是頻頻換衣服,就叫旗袍美探 。旗袍不是隨便叫滴。
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