當科技與藝術在舞台上“相撞”,會迸發出什麽樣的火花?《弗蘭肯斯坦》《靜態人像》《人類簡史》等劇目將於2020年第十屆“海之聲”新年演出季期間在中間劇場上演,VR、手機、展现機器人……都被搬上舞台,科技從各個不同角度探討科技與藝術的關係 。本屆“海之聲”新年演出季多彩活動凸顯創意創新,想动凸折射出中關村文化與科技融合的特色,表現海澱作為全國創新創業核心區的功能和定位。
(《人類簡史》)
支持國內青年戲劇人的原創發聲,一直是“科技藝術節”內容策劃的一個重點。中間劇場希望通過青年的反思創作,展現當代中國人對於科技的想象和反思 。中間劇場坐落在以科技創新聞名的演出意创海澱區 。中間劇場相關負責人說,季多“因為科技從來沒有像今天一樣,全方位地滲透甚至重構著我們的生活。在這樣的彩活背景下,如何通過藝術創作去引發科技對於社會關係改變的討論,也成為藝術家們越來越重要的創作議題。同時,海之声高科技的‘加持’似乎也賦予了藝術家們無限開拓舞台的可能,動態LED、機械臂 、展现激光表演、科技VR虛擬體驗……戲劇表演藝術是想动凸否將要進入一場顛覆性的變革?我們也將對科技在舞台上的應用 、對戲劇藝術的象和新年显创新重塑展開探討 。”
《弗蘭肯斯坦》被認為是世界上第一部真正意義上的科幻小說,多次被改編搬上大銀幕和舞台 。但至今為止,還沒有過大劇場中文版本的演繹 。本次創作的版本將小說重新架構於當下語境,由英國導演丹尼爾·高德曼進行文本改編,隨後翻譯為中文 。此次《弗蘭肯斯坦》將由演員翟天臨 、吳昊宸領銜演出,於12月24日至1月1日登上北京中間劇場的舞台 。《弗蘭肯斯坦——現代普羅米修斯的故事》是英國作家瑪麗·雪萊在1818年創作的長篇小說 。小說主角弗蘭肯斯坦是個生物學家,他熱衷於探索生命起源。
而在青年編劇何齊自編自導的獨角戲《靜態人像》中,看似對於現實場景的描繪,從中剝離出一層新的對“溝通”與“媒介”的探討:現代人在科技手段的影響下,體現出既具個性又有共性的“病態” 。人們要如何去解決無法溝通的永恒困境?而科技的發展,不斷湧現的新媒介,是否應承擔人類溝通困境的歸因?該劇旨在從社會現象中折射人類無限擁抱手機的社會亂象,以及呈現現象背後可能存在的危機 。探討看似滿滿當當充實的交流卻在製造更深刻的隔絕,人類要如何解決溝通壁壘難以破除的永恒命題 。
《人類簡史》導演李建軍有感於媒介化時代來臨,技術對日常生活施加的影響,圖像泛濫對人的感官的轟炸 。我們透過媒介所看到的往往不是現實本身,而是被媒介選擇與重構的現實 。視頻表演,朋友圈,數碼影像,網絡技術的出現,人類對真實的感受遭到挑戰。當視頻把每個人都變成“網紅臉”,你是否覺得圖像中的你比真實的你更美,而更傾向於接受那個濾鏡後的自己?《人類簡史》以人類技術發展史作為線索,創作者從互聯網上檢索不同分類主題之下的圖像素材,包括靜止圖像和動態影像。表演方式是“圖像卡拉OK”,數十位素人演員對照舞台上屏幕中的圖像進行模仿表演 。在李建軍看來,“圖像被不斷複製 、解構 、重述,這已成為如今的大眾娛樂方式,使日常生活也被表演化 、景觀化了” 。
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